E. G. Lutz - What to draw and how to draw it
Dodd Mead & Company Publishers, New York, 1913
En remerciant Nemfrog
31/10/2025
30/10/2025
Un peintre au paradis, des écossais sous pseudonymes, de la soupe indienne et pourquoi pas du western ?
Walter Richard Sickert - Noctes Ambrosianae, 1906
Huile sur toile
Nottingham City Museums and Galleries
Le sujet : la galerie supérieure - le paradis - du Middlesex Music Hall, 167 Drury Lane à Londres, un des premiers Music-halls au monde, ouvert en 1851.
Le titre : un jeu de mots assez complexe. Le paradis, dans le théâtre anglais, est dénommé The Gods, pour la même raison qu'en France : c'est très haut. Et les dieux, on le sait, se nourrissent d'ambroisie tout en buvant du nectar.
En même temps Noctes Ambrosianae, les nuits ambrosiennes, font référence à d'autres repas, plus ou moins imaginaires, qui étaient censés se tenir de 1822 à 1835 dans une taverne bien réelle sise Gabriel's road à Edimbourg et dénommée...
Jetons de bronze de l'Ambrose's tavern, n.d.
Ambrose's tavern, du nom de son tenancier, William Ambrose. Ces repas donnaient lieu à des comptes-rendus sous forme de dialogues savoureux et cultivés paraissant dans le
également publié à Edimbourg, et qui était la revue littéraire la plus estimée du Royaume-Uni à la fin de l'époque georgienne. Il y eut donc soixante-et-onze livraisons sous la rubrique des
Noctes Ambrosianae, Blackwood's Edinburgh Magazine 1830 Janvier-Juin 1830, p. 659.
Via Hathi
Les repas sont divisés en services (ici le first course, avec les soupes - remarquez le mulligatawny). Comme on le voit, chaque service a son plan de table, et les pseudonymes des convives cachent (très peu) des écrivains connus : ainsi Shepherd (The Ettrick Shepherd) est James Hogg, l'auteur de la Confession du pécheur justifié, dont les harangues, comme les poèmes de Robert Burns, mélangent l'anglais et le Scots. Et l'English opium-eater est, bien sûr, Thomas de Quincey.
Un auteur bien connu aurait déjà pu nous mettre sur la piste du Blackwood : Edgar Poe qui publie en 1838 un conte satirique, How to write a Blackwood article, qui pastiche le style des contes d'horreur du magazine - dont il s'inspirait par ailleurs. Conte repris deux ans plus tard dans
et si vous ne le retrouvez pas si facilement dans votre bibliothèque, c'est que la diffusion des contes de Poe en France a été un peu compliquée. Et non, Baudelaire n'a pas tout pris, il faut attendre 1887 pour la traduction par Félix Rabbe des Derniers Contes ou, si vous préférez, 1989 pour celle
du très regretté Alain Jaubert, oui, celui-là, oui en 1971 un journaliste tabassé par la police cela causait un énorme scandale. En 1971.
Bien. Nous savons donc maintenant que les Enfants du paradis londoniens sont aussi, quelque part, des écrivains écossais du début du XIXème siècle. Mais tirons le fil jusqu'au bout.
Walter Richard Sickert - The Gallery at the Old Mogul, 1906 Huile sur toile
Collection privée
Ici, la même année, on voit la même galerie dans l'autre sens, depuis les rangs du Paradis.
Le Middlesex était aussi appelé Old Mogul parce qu'il avait été bâti à l'emplacement d'une taverne - encore une - appelée The Mogul du nom des empereurs Moghols de l'Hindoustan. Et remarquez que le dernier de ces empereurs n'a été déposé par les anglais que six ans après que le music-hall ait succédé à la taverne.
Bien. Sickert avait d'abord donné un autre titre à cette toile, c'était Cinematograph. Soyons attentifs à ce que regardent les enfants du paradis du Moghol : selon les compte-rendus de la presse de l'époque, ce serait (1) un western. On commence alors à projeter des films dans les music-halls. Peut-être est-ce
Edwin Stanton Porter - The Great train Robbery, 1903
Via Iconauta
et c'est, peut-être aussi (2), la première fois qu'un tableau montre un écran de cinéma.
Et de Sickert, ou à son sujet, déjà.
(1) R. Upstone, Modern Painters, The Camden Town School, London, Tate, 2008.
(2) En histoire de l'art, comme en histoire générale, les premières fois sont difficilement démontrables. En tout cas cet argument a été invoqué et souvent repris à l'occasion de la vente du tableau chez Christie's, en 2016.
29/10/2025
28/10/2025
Poésie illustrée : destinataire illisible
Tant de virées
dans des villes inconnues
m’épuisent
Je n’ai guère de patience
pour ce genre de tourisme
S’insinuer dans la vie des autres
S’empiffrer de hamburgers frites
tremper sa moustache dans la mousse des chopes
puis se laver les mains en se pinçant le nez
tout dégoutant quel intérêt
À part ça : tant que m’émeut
le déhanchement des femmes
je vieillis au milieu des gargouilles
à têtes de monstres fabuleux
Sûr que j’évite le passé
péniblement et méthodiquement
Le temps passé
(je n’y peux rien)
visiblement m’évite
péniblement et méthodiquement
J’écris une carte postale
représentant un vautour – destinataire illisible
Traduction et adaptation : Jenö Farkas et Marc Delouze
27/10/2025
26/10/2025
Du divin et du Kitsch
Dirk Nijland - Nature morte avec un dragon et une statue du Christ, 1975
Huile sur toile
De Dirk Nijland, déjà.
25/10/2025
Querelle des images et retours de mémoire
Boris Orlov - Iconostase, 1974-1975
Technique mixte
À propos d'iconoclasme, deux publicités gratuites : d'abord pour Le sablier, les souvenirs d'Ekaterina Olitskaïa (1899-1974) tout récemment réédités par les Éditions du bout de la ville : l'immense traversée des camps soviétiques de 1925 à 1956, des Solovki à la Kolyma.
Et puis pour ceux de Vera Broido (1907-2004), Fille de la révolution, chez Allia - depuis l'enfance en déportation sibérienne à la fuite hors d'URSS en 1920, à travers la ligne de front soviéto-polonaise, et la suite...
Raoul Haussmann - Vera Broido, ca 1930, Berlin
Un parallèle : chez l'une la persécution des SR, la mémoire des camps, chez l'autre celle de l'exil, du côté des menchéviks tout aussi pourchassés.
Et un paradoxe : à quel point, et souvent plus que d'autres littératures, celles des camps et de l'exil témoignent en faveur de l'humanité.
24/10/2025
L'art au travail : trop moderne pour la guerre moderne
Sybil Andrews - Boat Yard, ca 1943
Huile sur toile
Royal Air Force Museum
Le sujet est le chantier naval de la British Power Boat Company à Hythe, qui fabriquait des vedettes rapides de secours en mer pour les besoins de la R.A.F. et où Andrews travaillait comme soudeuse, comme elle l'avait déjà fait pendant la première guerre.
Le tableau est d'un futurisme bien moins affirmé que le travail habituel de l'artiste, peut-être parce qu'elle voulait le proposer au War Artists’ Advisory Committee. C'était encore trop pour le Comité, qui le refusa.
De toute façon le futurisme n'était plus à la mode. Andrews et son mari partirent gagner leur vie au Canada, à réparer des bateaux. Elle attendit un quart de siècle avant d'être redécouverte par le marché de l'art.
De Sybil Andrews, déjà.
23/10/2025
22/10/2025
Dans tes rêves : le bestiaire
Huile sur toile
Je rêve de chiens, dit M. Chat, je me souviens que ça me frigorifiait d'en parler, sur ce divan inconfortable - j'aurais pu dire comme le poète
Le chien : sur le chien je n'ai rien à dire
c'est un soupir et c'est un cri
c'est un spasme un charivari (1)
et je sentais que derrière moi, sous le tableau, sur le carnet, on notait mes silences. C'était il y a un demi-siècle presque et je rêve toujours de chiens, j'aimerais rêver d'autres animaux comme :
Raymond Queneau - Journal, Gallimard éd. 1996, entrée du 27 juin 1949
(1) Raymond Queneau - Chêne et chien, 1937.
Et pendant ce temps-là...
...les lecteurs de Christa Wolf (pour Le ciel partagé) et amateurs de cinéma (est-)allemand peuvent voir sur ARTE quatre films de Konrad Wolf.
21/10/2025
20/10/2025
Le silence des papiers
Eliot Hodgkin - R.A. File ou A File of Delivery Notes, 1963
Huile
Le sujet est une pile de bulletins de livraison pendus dans un bureau de la Royal Academy.
Eliot Hodgkin - Toilet Rolls, 1961
Huile
Donné en 1963 à la logeuse de Hodgkin pour couvrir une tache d'humidité dans sa salle de bain.
19/10/2025
18/10/2025
Un trou de mémoire à Chelsea
Elle allait maintenant prendre un taxi pour se rendre à Highgate. Mais tout à coup l’idée lui vint qu’elle ne se rappelait plus l’adresse. Ce contretemps se dressa tel un barrage en travers d’un puissant courant de désir. Elle fouilla désespérément dans sa mémoire à la recherche de cette adresse, d’abord en se représentant la maison, puis en essayant de retrouver le souvenir des mots qu’elle avait tracés au moins une fois sur une enveloppe. Plus elle insistait, plus ces mots lui échappaient. Y avait-il « Orchard » dans le nom de la maison, ou « Hill » dans celui de la rue ? Elle renonça. Jamais, depuis l’enfance, elle n’avait ressenti un tel vide, une telle désolation. Affluèrent aussitôt à son esprit, comme si elle sortait d’un rêve, toutes les conséquences de son incompréhensible indolence. Elle imagina le visage de Ralph au moment où il repartirait de chez elle sans un mot d’explication, persuadé que c’était elle qui lui refusait sa porte, et lui signifiait brutalement qu’elle n’avait pas envie de le voir. Elle le vit tourner les talons devant sa porte ; mais il était beaucoup plus facile de l’imaginer ensuite arpentant les rues au hasard et pendant Dieu sait combien de temps que de se figurer qu’il rentrerait directement à Highgate. Peut-être ferait-il une nouvelle tentative pour la rencontrer dans Cheyne Walk ?
Virginia Woolf - Nuit et Jour, 1919
trad. de Françoise Pellan
Les amateurs de géographie (ou, accessoirement, de dérive) littéraire londonienne pourront lire Lisbeth Larsson, Walking Virginia Woolf's London, Palgrave macmillan éd. 2017, qui suit ainsi à la trace les personnages de Nuit et jour :
17/10/2025
De l'ombre
Giovanni Benedetto Castiglione - De la série des Grandes Études de têtes coiffées à l'orientale, 1645-1650
Eau-forte
Musée du Louvre
16/10/2025
15/10/2025
Voir Londres, et penser à Gaza
Charles Ginner - Emergency Water Storage Tank, 1942
Huile sur toile
Tate
Ginner travaille ici sur le Blitz en war artist, mais à partir du pittoresque des ruines, comme Eliot Hodgkin par exemple.
Sydney Carlisle - The ruins of the Great Mosque, Gaza, Palestine, 1919
Imperial War Museum, Londres
Les destructions que peint Carlisle font suite à la campagne de Sinaï et de Palestine de l'armée anglaise, qui donna lieu en 1917 aux trois Batailles de Gaza.
14/10/2025
Intérieur/extérieur : le papier peint du Conquérant
Eric Ravilious - Room at the William the Conqueror, Rye Harbour, East Sussex, ca 1938
Aquarelle
Photo : Camra
Quelques détails supplémentaires chez Robjn Cantus. Et, de Ravilious, déjà.
13/10/2025
Préface à la vie d'écrivain
Arthur Conan Doyle - Licensed to kill, 1881, autoportrait tenant en main le diplôme de Bachelor of Medicine and Master of Surgery qu'il vient d'obtenir
Encre sur papier
12/10/2025
Autour de la table de Joseph Roth
Au Café
À Joseph Roth In Memoriam
J’ai vu Joseph Roth au café
Il buvait un whisky puis une oxygénée
L’oxygénée ? Quel est donc ce breuvage ?
On devient courageux dit-il après l’avoir bu
Il passe son verre que le garçon venait de préparer
À Michel Matveev qui en but une modeste gorgée
Puis il me passa son verre
Pour que je goûte paternel pour me faire plaisir
Et pour me prêter une fois avec quoi il se tue
Pour moi ce fut un goût frais glacé net un peu âpre
Pour lui le long poison le chemin
Il venait de me présenter son breuvage
Oh ! non pas de me faire entrer dans sa terrible chambre
Mais de me montrer la panoplie de sa mort
Et de la caresser devant moi sans forfanterie
En homme fidèle à la mort et qui chaque jour la prépare
Par une sorte d’honnête et propre coquetterie
Le finale est là il ne reste plus à un homme que la coquetterie
Et la liberté un stoïcisme triste et sans sursaut
Une parfaite profondeur grave et surhumaine
Surhumaine par le calme et surhumaine par le pacte mortel
Le corps de Roth le foie de Roth son cœur
Se serrent et se sont rangés autrement
Autour du ruisseau d’alcool qui le traverse
Et le ronge. C’est un homme petit
Mince un officier d’élégance profonde
Et dont chaque fibre visible et invisible est fine
Plus fine plus fine encore affinée par le vent
De visages et de lumières caressant son visage
Chez lui est fixée sa moustache
Pâle blonde à petits poils usés
Comme celle d’un masque de carton chez lui sont fixées de modestes rides
Chez lui est fixée une flamme
Une courte et large incandescente
Plus large que son corps flamme de plaine
Qui brûle surtout ici à ce corps
Avec mes amis avec ma femme
Avec un peu de bonheur forcément
J’ai vu l’intérieur de ses yeux bleus
La détresse autrichienne
La détresse la détresse humaine
Qui me demandait pardon
Qui me demandait de rester là.
Pierre Morhange
Novembre 1937.
Joseph Roth (au centre) et Soma Morgenstern (à droite) au café Tournon
Le soir, nous discutons de la chose à la table de Roth. L’écrivain est assis, comme d’habitude, à la table d’angle, face au bar où s’empilent les bouteilles ; légèrement penché sur une feuille de papier et un verre d’eau. Seuls les initiés savent que le verre contient du slivovitz, son eau de vie de prune serbe.
À toute phrase un peu longue qu’écrit Roth succède une gorgée ; le verre se vide aussi lentement mais sûrement que la feuille de papier se couvre de sa fine écriture calligraphiée. Jour et nuit il travaille ainsi. Il vient d’achever son nouveau roman La Crypte des Capucins, qui fait suite à sa brillante Marche de Radetzky ; dans la courtoisie légendaire de Roth survit la tradition autrichienne, et il ne manque pas une occasion de mentionner qu’il a servi comme officier dans l’armée impériale pendant la Première Guerre mondiale. J’ai fait sa connaissance lors de ses séjours à Vienne. Jusqu’en 1933, il a vécu en Allemagne, puis il a élu domicile à Paris.
Comme toujours quand une dame arrive à sa table, il se lève avec une certaine solennité ; on remarque à peine qu’il titube légèrement. Il s’incline si bas sur votre main que la pointe de sa moustache blonde, humide et rêche, vous en caresse le dos. Le regard légèrement voilé de ses yeux bleus ne fait que vous effleurer, puis un ample geste du bras vous convie à sa table. Son ami d’enfance, l’écrivain Soma Morgenstern, lui aussi originaire de Galicie, en est un des piliers, ainsi qu’une belle femme noire qui le suit comme son ombre dans son exil.
Elle se nomme Manga Bell et était l’épouse d’un chef ou d’un roi du Cameroun français. On dit de lui qu’il attend toujours son retour, et des Camerounais de Paris qu’ils plient le genou devant elle chaque fois que, d’aventure, ils la rencontrent. (...)
Franz Pfemfert - Andrea Manga Bell, ca 1928
À la table de Roth, Manga est tout simplement l’une des nôtres. Seule, elle aurait pu rentrer dans son pays, mais elle a choisi de rester avec Roth et avec nous. Sa seule parure, le plus souvent, est la rose rouge que l’écrivain lui offre chaque matin. Elle se fane ainsi lentement et sans bruit parmi nous.
Roth quitte fort peu sa table, mais ça ne l’empêche pas d’être en relation avec la terre entière. Il est au courant de ce qui se passe dans les coulisses et correspond activement avec des personnalités aussi diverses qu’Otto von Habsbourg, exilé en Belgique, et Thomas Mann, réfugié, lui, aux États-Unis. Quand l’heure avance, Roth aime à se déclarer monarchiste, ce que nul de ses compagnons, qu’ils soient de gauche ou de droite, ne prend mal – ou même au sérieux. Nous ne savons pas très bien où le situer politiquement. En général il s’en tient à son verre et laisse causer les autres, se contentant d’un acquiescement bienveillant et distrait. De temps à autre cependant, il lance un mot dans la conversation. Qui, toujours, porte.
(Autrichienne, elle vient de recevoir, à son hôtel parisien, un bulletin de vote et l'invitation à participer au plébiscite de légalisation de l'Anschluss
"Es-tu pour la RÉUNIFICATION DE L’AUTRICHE ET DU REICH ALLEMAND accomplie le 13 mars, et pour la liste de notre Führer ADOLF HITLER ? "
Avec une invitation à prendre un bus au Consulat d'Allemagne, pour aller voter Outre-Rhin...)
C’est à peine s’il jette un coup d’œil sur mon bulletin de vote. Je l’interroge impatiemment : « Faut-il y aller, pour voter contre ?
– Vous pouvez toujours essayer », répond-il.
Ça me rappelle le SS de la gare de l’Ouest, à Vienne. Dans le même temps Roth griffonne sur une feuille, mais voici qu’au lieu d’écrire, il dessine – une multitude de petites croix, alignées comme dans les cimetières militaires. Qu’il barre ensuite chacune de deux petits traits – ce qui en fait des croix gammées.
« Le résultat du plébiscite est sans doute déjà sous presse », ajoute-t-il en froissant son dessin.
Il le lance dans le grand cendrier métallique de notre table et y met le feu avec l’allumette de sa cigarette. Seule un peu de cendre subsiste des petites croix.
Le résultat est sans doute déjà sous presse… En me retrouvant à l’aube dans les rues de Paris endormi, pour la première fois je me réjouis d’avoir quitté Vienne.
Hertha Pauli - La déchirure du temps, trad. Elisabeth Landes, Liana levi éd. 2024
Joseph Roth, l'auteur de La marche de Radetzky et de La légende du saint Buveur, quitte l'Allemagne le 30 janvier 1933, jour où Hitler est nommé chancelier du Reich. Jusqu'à sa mort il aura le plus souvent pour domicile des hôtels de la rue de Tournon, et pour table habituelle celle qui est ornée d'une citation
dans le café Le Tournon, au 18 de la rue.
C'est à la terrasse de ce même café qu'il s'effondre le 23 mai 1939, tombant les bras ouverts sur sa table - le matin même, il venait d'apprendre par le journal qu'Ernst Toller s'était pendu à New York (1). Il est amené à l'Hôpital Necker où, dans les conditions de l'hospice pour indigents, il semble avoir été mal soigné (2). Il y meurt quatre jours plus tard.
J'ai déjà parlé de Pierre Morhange (1901-1972). Au café est daté de 1937, année probable de la rencontre, mais l'exergue in memoriam plaide pour une (ré)écriture plus tardive. À ma connaissance le poème n'a été publié pour la première fois en recueil que dans Le blessé (Au Colporteur éd., 1951).
Hertha Pauli (1906-1973, Vienne-New York), actrice, écrivaine et agent littéraire, figure de la résistance intellectuelle autrichienne au nazisme, s'exile en 1938 à Paris et suit, en même temps que Walter Mehring, le parcours-calvaire des exilés anti-nazis à travers la France, vers Marseille jusqu'au bureau de Varian Fry, et de là aux États-Unis. Son livre, Der Riss der Zeit geht durch mein Herz est un des classiques de l'exil austro-allemand. Il a été traduit deux fois en français, la première fois par Jeanne-Marie Gaillard-Paquet (Presses de la Cité, 1972) - j'ai déjà cité là cette traduction - et la seconde par Elisabeth Landes (Liana Levi éd. 2024). C'est cette dernière version que vous pouvez lire ci-dessus.
La vie d'Andrea Manga Bell est en soi un roman, et d'ailleurs Lea Singer (de son vrai nom Eva Gesine Baur) en a tiré :
Le père d'Andrea vient d'une famille de musiciens Trinidadiens (3). Pianiste, il s'installe en Allemagne en 1867 avec son frère Nicasio, violoncelliste. Tous deux étudient au conservatoire de Leipzig et connaissent ensuite une carrière musicale avec des tournées en Europe et aux Etats-Unis, souvent en trio avec leur père José Julian Jiménez, afro-cubain, qui les avait précédés en Europe. José Manuel Jiménez Berroa épouse en 1897 Margareta Sophie Emma Filter, une allemande de Hambourg qui avait des ancêtres huguenots et venait d'une famille de négociants en café - oui, toujours les denrées coloniales.
C'est donc à Hambourg qu'Andrea Minna Emma Jiménez naît le 27 janvier 1902. Elle épouse en 1919, selon le rite protestant, Alexander Ndumbe Duala Manga Bell. Il est le petit-fils de King Bell, "roi des Doualas" de la dynastie Manga Bell et signataire du traité qui posa les bases de la domination coloniale allemande au Kamerun. Le fils de King Bell (et père d'Alexander), Rudolf Manga Bell, sera un leader de la résistance (pacifique) des Doualas aux colonisateurs allemands, qui le condamneront à mort et le pendront en 1914. À l'inverse, son fils Alexander Manga Bell, le mari d'Andrea, sera toute sa vie un servant du colonialisme après le passage du Cameroun sous mandat français (4). De 1902 à 1918 il reçoit en Allemagne une éducation aristocratique. En 1919 il a 22 ans quand il épouse Andrea Jiménez qui en a alors 17. Ils ont deux enfants mais à partir d'octobre 1920 ils vivent séparés. En 1921 Andrea Manga Bell confie ses enfants à sa mère à Hambourg et trouve du travail à Berlin comme rédactrice dans le magazine...
Gebrauchsgraphik (N° 1, 1924).
En août 1929, elle rencontre Joseph Roth et devient sa compagne (5), ils emménagent avec leurs enfants dans un appartement partagé. Pendant ces années elle cuisine pour Roth, elle le finance, tape son courrier et ses manuscrits. Selon ses dires (6) les articles politiques de Roth sont discutés et élaborés avec elle - on peut donc penser qu'elle a eu une influence directe sur son travail.
En 1933, elle suit Roth en France, car elle est menacée à la fois en tant que métisse, collaboratrice et secrétaire de Roth - par ailleurs elle n'est pas la bienvenue au Cameroun car la famille de son mari ne la juge "pas assez noire". Elle se sépare de Roth par la suite vers 1936 pour différents motifs : la jalousie maladive de Roth, son alcoolisme croissant, ainsi que des raisons financières. On continue pourtant de la voir à sa table, au Tournon.
Bil Spira - Dessins pour le journal suédois Frehet, 1947, illustrant un article sur le café Tournon. Le personnage féminin est Manga Bell
Via Trente
Pendant la guerre elle vit de petits boulots à Paris (elle a une carte d'identité française) puis, dans les années 50 et 60, elle travaille à l'URO (United Restitution Organisation). Mais malgré ses demandes elle ne touchera elle-même aucune compensation au titre du préjudice professionnel, car on considère qu'elle a quitté l'Allemagne "de son plein gré". Et, bien que beaucoup pensent qu'elle a hérité des droits d'auteur de Roth, il n'en est rien : il n'a laissé aucun testament.
Peut-être fréquentait-elle encore Le Tournon, et peut-être est-ce là qu'elle rencontra James Baldwin. "Jimmy Baldwin était un ami proche, il venait manger chez moi presque tous les jours, je lui ai prêté de l'argent provenant de ma Caisse d'Assurance Maladie locale" (7) En effet des artistes noirs, Baldwin, Richard Wright, Chester Himes et même Duke Ellington étaient des habitués du Tournon.
Elle meurt en 1985 à l'âge de 83 ans, à Paris.
Andrea Manga Bell n'a pas laissé de Mémoires, et le seul ouvrage qui lui ait été consacré est le roman - non traduit en français jusqu'ici - de Lea Singer / Eva Gesine Baur, laquelle a par ailleurs recueilli nombre d'informations biographiques sur AMB et sa famille, éléments qu'on peut retrouver ici (en allemand) et auxquels le présent billet est redevable.
(1) C'est Soma Morgenstern qui donne la description la plus détaillée de cette dernière journée, cf. Fuite et fin de Joseph Roth, Liana Levi éd. 1997.
(2) Selon Le Dr Eduard Broczyner, un ami d'enfance depuis le Kindergarten de sa ville natale de Brody - cité par David Bronsen, Joseph Roth, Eine Biographie, 1993 Verlag Kiepenheuer & Witsch, Cologne, p. 400 - « Roth était en plein délire lors de ma visite et souffrait déjà d'une pneumonie. Il n'a pas répondu à mes questions sur sa santé. Au lieu de cela, il a monologué sur la situation en Allemagne et la guerre imminente. On l'avait privé de tout alcool, ce qui était une erreur impardonnable. Il était regrettable qu'il ait fini à l'hospice, et comme un étranger qui plus est. On n'a même pas recueilli ses antécédents médicaux détaillés. Lorsque je lui ai rendu visite deux jours plus tard – je n'habitais pas à Paris, mais à Lagny, à 30 kilomètres de Paris – j'ai immédiatement parlé au professeur Fissinger et lui ai fait remarquer que le patient était un alcoolique sévère et qu'il fallait lui donner de l'alcool immédiatement et fréquemment. On lui en a donné, sinon les médecins ne lui ont prêté que peu d'attention. Ils étaient seulement étonnés qu'en tant qu'étranger, il parle un français aussi parfait. S'il avait reçu de petites doses d'alcool dès le début, le délirium tremens ne se serait pas développé. Son cœur était faible et ne supportait pas l'excitation du délirium tremens. Il est difficile de savoir si Roth aurait vécu plus longtemps, mais cette maladie n'aurait pas entraîné sa mort s'il avait été traité correctement ».
(3) Il existait de fort liens commerciaux entre Trinidad et l'Allemagne, notamment via des planteurs allemands de sucre, café et tabac installés dans l'île.
(4) Il se rallie aux français après la Première Guerre mondiale, bénéficiant auprès de la population de l'aura de son père. Il fait partie des deux Assemblées Constituantes après la Seconde Guerre et est député MRP du Cameroun à l'Assemblée Nationale de 1946 à 1958. Il se fait en particulier le défenseur de la France contre Ruben Um Nyobè parlant à l'ONU au nom de l'Union des Populations du Cameroun (indépendantiste) en décembre 1952. Le diplomate français Francis Huré, futur ambassadeur au Cameroun, se souvient que Douala Bell l'avait marqué par sa servilité : "Il répétait tout le temps : « Je suis votre nègre de service, alors ne me bousculez pas ! », c’était tout à fait habituel." (cité in Thomas Deltombe, Manuel Domergue et Jacob Tatsitsa, Kamerun! Une guerre cachée aux origines de la Françafrique, 1948-1871).
(5) Il semble - toujours selon Soma Morgenstern - qu'elle l'ait révélé sexuellement.
(6) Elle l'explique dans une déclaration sur l'honneur faite après la guerre pour obtenir une compensation pour préjudice, reproduite par Eva Gesine Baur dans le dossier biographique qu'elle a réalisé.
(7) Interview à la Südfunk, citée par Eva Gesine Baur.
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