L'art de la rue : Grosz

George Grosz - Menschen (Promenade) Berlin, 1930

Aquarelle, pinceau, plume et encre de Chine sur papier

 

 

De (et à propos de) Grosz, déjà.

Se casquer d'un dragon d'artifice

Anonyme - Pour faire un casque de feu… , fin XVII^{e siècle}, Traité des feux d’artifice, fol. 41. BnF, Manuscrits, Français 649 

Dessin à la plume, encre brune, lavis gris et lavis de couleurs sur papier beige

Source

 

L'art de la rue : Henri Landier

Henri Landier - Titre inconnu (rue de Paris)

Eau-forte

Source 
 

De se cuire lui-même... (Marcoussis, encore, avec une petite pensée pour Colin de Cayeux)

Louis Marcoussis - Portrait du poète Edouard Gazanion 

Gouache, aquarelle, pinceau et encre de Chine sur papier monté sur carton

Collection particulière
 

Ne seraient ce portrait et une biographie pas trop ancienne mais déjà épuisée, Edouard Gazanion (1880-1956), natif de Chadrac monté à Paris flamber ses rentes dans le Montmartre des années 1910-20, serait tombé dans l'oubli le plus profond. 

Mais quand on cherche on découvre un ami d'Apollinaire, familier de Max Jacob, Mac Orlan, Tristan Derème, André Salmon, Gaston Couté... et surtout de Francis Carco (1).

Carco qui s'échina semble-t-il à faire publier l'unique recueil poétique de Gazanion, Chansons pour celle qui n’est pas venue, Vers et Proses éd. 1910. Poèmes tout aussi oubliés où il trouve cette jolie métaphore potière pour parler...

 

O potiche de tendre forme !

Vase d'élection qu'on avait fait au tour

Et que l'on exposa selon la norme

À la brûlure impitoyable du grand four...
Certes le vase fut tout d'abord étonné
De sa bizarre destinée.
Et triste, et grave, et stupéfait de voir
Qu'il allait pouvoir

Résoudre sagement l'héroïque problème,

N'ayant rien à cuire de se cuire lui-même...

 

...Il pleut, il pleut — et la bergère

L'a placé sur son étagère. 

 

...de son cœur.

 

(1) Les touristes qui engorgent Montmartre savent-ils vraiment que s'ils sont là ils le doivent aussi au succès de librairie que fut

 

 

Première édition, 1914
 

Chambre d'enfants : pavane

 

 

Barbara - La pavane des patronages

Mis en ligne par chansondeproximite

 

 

 

 

Sur les bancs comme des images

Et dans l'oeil de Monsieur l’Abbé

On voit au sommeil attablés

On voit au sommeil attablés

Tous les enfants des patronages
 

Blouses noires et chandails de laine

Abritent un coeur de Jésus

Et les lampes d’acétylène

Et les lampes d’acétylène

Ont des lumières de vertu
 

Le sacré-coeur les étendards

Les cantiques à Jeanne d’Arc

La nuit qui dort la gueule ouverte

Les arbres frileux et rouillés

Par les ruses du mois d’octobre

Qui secouent des pluies d’étoiles

Comme de grands chiens mouillés

Bercent la classe virginale

Échasses quilles et maillets

Dorment loin des jeux et du bruit

Comme dorment dans leur jeune âge

Comme dorment dans leur jeune âge

Tous les enfants des patronages

Comme dort la Vierge Marie

Comme dort la Vierge Marie

Quand elle a fini son ménage 

 

Paroles et musique de Charles Trenet, 1952 

Trois fois qualifié

Odilon Redon - Le satyre au cynique sourire, 1883

Fusain sur papier chamois

 

L'art de la rue : Birmelin

Robert Birmelin - Sex, race and social order, 1984

Acrylique sur toile

WLD Foundation 

 

Enragée

Ducare (?) - Portrait miniature dit "portrait de Claire Lacombe", 1792

Bowes Museum, Barnard Castle, Durham.

 

Claire Lacombe (1765-1826), comédienne, fonda en 1793 la Société des Citoyennes Républicaines Révolutionnaires de Paris et s'associa au groupe des Enragés (1). Emprisonnée à ce titre en 1794 elle n'est libérée qu'après le Neuf Thermidor.

Sur l'authenticité disputée de ce portrait, on lira les remarques du regretté Claude Guillon.

 

(1) Pour une synthèse historique sur les Enragés, voir ce texte de Morris Slavin, toujours via Guillon. Si l'on dispose de temps pour se plonger dans 1000 et quelques pages on peut espérer dénicher dans quelque hangar à livres d'occasion ce classique :

 

De temps en temps, comme ça, oui, elle passe

 

Modern Jazz Quartet - Lonely Woman, 1962

John Lewis (p), Milt Jackson (vib), Percy Heath (b), Connie Kay (dm)

Mis en ligne par Vinyl Cafe

 

 

Mais la première fois, c'était par là... 

Chute à chat (et un manifeste)

Pierre Issen - 4ème de couverture pour Maurice Pons - Délicieuses frayeurs, Le dilettante éd. 2026.

 

La précédente édition, en 2006, avec une première de couverture de

 

 

Claude Fraysse
 

 

...était la première à rassembler ces neuf nouvelles dont La Vallée, texte qui - bien qu'intemporel - reste d'une surprenante actualité et que son auteur développa pour en faire

 

Julliard éd. 1965

 

 

Remarquez au passage que 1965 fut une année faste, puisqu'on y publia aussi

 

 

 

 

Mais n'épiloguons pas. Reprenons, car dans Délicieuses frayeurs on trouve aussi

 

 

 

 

qui, comme le reste du recueil, est une nouvelle à chute, mais d'un genre tout à fait spécial.

 

C'est une nouvelle à chute à chat.

 

On peut la lire ici (1) sous condition d'être, comme les chats, abonné au journal ad hoc, qui en a fait son conte de Noël 1991. Sinon, c'est 12 Euros dans l'édition la plus récente. 

 

 

 

 

Maurice Pons était par ailleurs (mais était-ce vraiment ailleurs ?) parmi les premiers signataires du Manifeste des 121 pour le droit à l'insoumission dans la Guerre d'Algérie - un texte historique sur un sujet qui reste d'actualité.

 

 

(1) Vous pouvez lire La vallée aux mêmes conditions.

 

 

Le bar du coin : travailler pour le rire

Louis Marcoussis - Le rire, ca 1911

Gouache et fusain sur papier monté sur carton

Marcoussis a dessiné pour Le Rire, qui fut à partir de 1894 le modèle initial des hebdos humoristiques illustrés à destination du public masculin. Pour ces journaux, Le Rire et son concurrent Le Sourire, les artistes devaient évidemment s'adapter aux préjugés, à l'étroitesse d'esprit...

 

Louis Marcoussis - Dessin pour Le Rire, 9 avril 1910

 

...et aux phobies de leur public, notamment à son nationalisme et à son antisémitisme lors de l'affaire Dreyfus. L'Assiette au beurre s'en démarquera à partir de 1901 dans le registre de la satire sociale.

On peut (1) donner une tonalité critique à ce dessin de Marcoussis (qui signait Markous dans Le Rire). Le journal est identifié à un produit de consommation courante (indication du prix, proximité avec la boisson vendue) et le travail du dessinateur (noter la plume et la bouteille d'encre) est intégré aux objets de la vie quotidienne. Pour beaucoup d'artistes et non des moindres, travailler pour Le Rire c'était gagner son pain, au jour le jour et, peut-être, en se bouchant un peu le nez.

 

(1) Puissance du cubisme synthétique : peu de signes picturaux, beaucoup de place à l'interprétation.