Monstres familiers

Francis Picabia - L'adoration du veau, 1941-42 
Huile sur toile
Via Mnesarete

Picabia reprend le motif d'un montage photographique d'Erwin Blumenfeld, titré à l'origine Le Minotaure ou  Surréalisme et qu'on désigne aussi comme Le dictateur. Moins ouvertement politique que la Gueule de l'horreur de 1933, le Minotaure est pourtant, lui aussi, un commentaire du fascisme, sur un autre mode. Si la Grauenfresse est une prémonition, le Minotaure est une fascination - que Picabia transformera en adoration.

Erwin Blumenfeld - Surréalisme, ou Le Minotaure ou Le  Dictateur, 1937
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Blumenfeld a posé un tête de veau, bouche et yeux ouverts, sur le torse de la Vénus de Capoue, un sein apparent et vêtu de ce qui pourrait être une toge. Ce vêtement est ici un signe de pouvoir proprement viril, alors que la poitrine féminine souligne l'ambivalence sexuelle, et que la tête renvoie à l'animalité - ç'aurait pu être un front de taureau, mais à Paris en 1937 Blumenfeld n'a pu semble-t-il se payer que le veau. La force politique, le désir ambigu et la brutalité bestiale, trois ingrédients du fantasme fasciste. 

Picabia complète le tableau en 41-42, c'est-à-dire à l'acmé du fascisme européen. Ces mains qu'il ajoute ne font pas que saluer, elles se lèvent pour acclamer, pour toucher et presser - l'une d'entre elle contre le sein - pour implorer, voire pour demander secours. C'est bien une adoration, d'un veau qui n'est pas d'or mais de fer. Obscur objet de désir.

On s'en voudrait de rappeler que le fascisme existe, et qu'il y est aussi question de projet, de crainte et de désir. De rappeler qu'on n'y fait obstacle que par d'autres projets et d'autres désirs - et non par des mots creux. On s'en voudrait de poser ces questions par ces temps de liesse. On a fait barrage paraît-il; mais après tout ce barrage n'est que le signe que le flot monte, même si, en attendant, on lui joue l'hymne à la joie.

A propos d'Erwin Blumenfeld, et particulièrement du Minotaure, on peut tendre l'oreille par là.